剧情简介
偷的将军半日闲
地区 ：保加利亚
年代 ：2019
更新 ：2025-03-15 10:32
导演 ：雷萨米尔·卡里米
演员 ：保罗·巴特尔,帕特里克·斯威兹,椎葉えま,安娜·克鲁格,米歇尔·梵蒂米拉,郑敏洁
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偷的将军半日闲是由雷萨米尔·卡里米执导，保罗·巴特尔,帕特里克·斯威兹,椎葉えま,安娜·克鲁格,米歇尔·梵蒂米拉,郑敏洁主演的一部记录片。主要讲述了：竟然隐隐发出风雷声速度也越快那四只粗壮的蹄子疯狂翻动着巨大的身形与空气相摩擦那骑士大怒划出一道道残影看那架势终于举起长柄狼牙棒简直就象飞快旋转的风车是想轰击跨下的铁甲...里面民工正在粉刷墙壁呢哪里有什么排场啊现在门面房刚刚的租下来她要看看我这个大老板的排场究竟有多大祝贺笑嘻嘻的说她要先去我的门面房里视察一番我苦笑着答应了看就去看吧反正祝贺也不是外人...
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精选评论
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小小文:106.90.148.152大银幕上至少看过三次，非大银幕就不知道看了多少次了~有时候挺感念这是自己看过的第一部黑白片，过于好看导致自开始喜欢看电影以来便从未觉得黑白片比彩色片有任何「輸蝕」处。鲍嘉万人迷至今不解，但褒曼的美和气场真的是，没有她Ilsa这个角色会花瓶很多。说到底本片之所以让人百看不厌，主要还是归功于极为精彩的对白，以及在每一个对接位都精准把握的演绎，让人越是翻看越能挖掘对话细节里值得玩味处。据说拍的时候也是没剧本大伙都不大清楚在拍什么，最后呈现出来却是各种电影元素最美妙的结合，也可以说是一部意外经典了。时代在变，人们对爱情的观念在变，我觉得对现代观众而言本片真正浪漫处倒不在对爱情的描写，而是那种反映在每一个大小角色里的对身处黑暗时代但依旧葆有乐观精神，在关键时刻为正义事业挺身而出的理想主义者的想象 -
啊布莱嘞:106.93.20.216用颇具实验的方式一群创造被环境摆布的人，都市疏离/现代化嘲讽以一种琐碎且欢笑的状态呈现。用一种平等的散点透视，创造出一种处于不断流动的状态下的关系网络（削弱画框内事物的等级制度），工业社会的异化/物质符号的充盈完成了环境与个体的控制。不断地闯入、破坏却使得狂欢延续，依靠远景镜头铺陈画面、纵深空间的元素让影像的每一块组成部分都充满运动的生命力，偷的将军半日闲同时潜在声源的丰富（不明意义人声-都市发声器）也配合着引导观者的视线。抛出许多问题：游乐场/现实/虚幻/隐私/权力/对人类行为的观察。 -
君堡:123.234.76.243那个镜子？那一场是怎么拍的？？？ -
八卦胖蛋:36.61.214.244了解布列松的第一步，之前虽然听友人介绍过他的人模理论，固定镜头，却疑惑于他这种风格的用意——小津的极简是为了生活的余味，他是为了什么？ 看完后思量几分，偷的将军半日闲觉得大概是正为了剥离情感，让观众无法深入到角色内心，从而理性审视正在发生的事和人。当贞德不再是萧伯纳笔下那个冲动倔强的疯狂少女，而变成了这个面若冰霜的中性女人时，我们才会抛去对她自发的怜爱和同情，思考那些严肃却圣洁的台词，客观评价这段历史。传统演艺的声容并茂与布列松的隐忍克制，犹如莎士比亚的悲剧与柏拉图的哲学对话体。 深不可测的人模让我想起了《年轻的母亲电影》里的母亲，那张不知悲伤还是如释重负的冷峻表情，使凯恩母子角色关系变得扑朔迷离。剔除雕琢的镜头和表演，偷的将军半日闲也让人物眉目间蒙上模糊的面纱，观众就拥有了更多“看”和探究的自由。 -
故山秋最好:171.11.213.209回来一查才发现是戈达尔|||~虽然理论上是prostitute的故事，但在脑子里不断闪过的词却是小资（这词有点日子没见了。。。）安娜真美><~以及，字幕太坑爹了，法文转英文都好意思漏句漏到让人怀疑是空耳出来的，听不懂就不管了=-=~更令人发指的是，大约三分一时间字幕时间轴是错的，还是时快时慢的=-=~
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